ВСЕ НАШИ МИСС: Советские манекенщицы на обложках журналов Восточной Европы

Появление на обложках иностранных журналов манекенщиц из СССР уже было вскользь отмечено в некоторых прошлых статьях. Как и факт хронического отсутствия их на подобных обложках в отечественной печати, до горбачёвской перестройки. Для понимания причин этого очередного абсурда эпохи развитого социализма необходима историческая справка. Вся массовая периодика СССР по факту была коммунистическими "органами" и несла функцию воспитания населения в духе лояльности единственной в стране политической партии - КПСС, следования марксистско-ленинским идеям и поклонения официально назначенным кумирам. Помимо прямого агитпропа от редакторов требовалось как можно больше писать о людях рабоче-крестьянских профессий и творцах социалистического научно-технического прогресса на благо родины. Не удивительно, что и обложки отдавались под прославление данного контингента. Все должны были быть передовиками труда, парт-активистами, делегатами съездов КПСС или ВЛКСМ.

С другой стороны, печатным изданиям СССР не требовалось бороться за своё место под солнцем: ассортимент журналов, поступавших в продажу, был бедным, тиражи диктовались не спросом-предложением, а спускаемыми сверху "лимитами" на фоне дефицита бумаги, особенно журнальной. Поэтому практически всё, что оставалось от тиража после почтовой подписки, от скуки раскупалось обывателями, выполнялся план. Мода, красивые принаряженные девушки, фото-эстетика женских образов негласно трактовались как "мелкотемье", и шансы оказаться на обложке единственного в стране иллюстрированного еженедельника "Огонёк", или хотя бы молодёжного журнала "Смена" (24 номера в год), для профессиональных манекенщиц и фотомоделей были равны нулю. Этой участи не избежали даже победительницы очень популярного телевизионного цикла "А ну-ка, девушки!", проводившегося с 1970 года вовсе не в качестве конкурса красоты, а как соревнование молодых представительниц той или иной рабочей специальности, сферы обслуживания. Пресса их попросту не "заметила". В партийном мозгу редакторов молодые конкурсантки ассоциировались не с рабочим классом, а с симпатичными выскочками на один заход, сверкающими голыми коленками в мини. Примерно так их представляла и западная контрпропаганда, в качестве некой альтернативы их королевам красоты. В результате спустя десятилетия в советских архивах нет ни видео, ни фото советского ТВ-феномена, сложно отыскать имя-фамилию первой победительницы. И нынешние популяризаторы коммунистического заповедника опускают руки от беспомощности в попытках хотя бы каким-нибудь фото проиллюстрировать свои мифы и легенды. Не говоря уже об обложках.

Иная картина наблюдалась на рынке прессы восточноевропейских стран, по крайней мере, в Чехословакии, ГДР, Польши и Венгрии. Центральный сегмент на нём занимали многочисленные иллюстрированные еженедельники, от которых власти не требовали продвигать в каждой статье решения последнего съезда коммунистической партии, и развлекательная тематика там была представлена достаточно широко и разнообразно. Были заметны конкуренция за читателей, усилия по привлечению внимания публики, начиная с оформления обложек. По сравнению с журналами Запада они смотрелись не столь заманчиво из-за бумаги и полиграфии не лучшего качества, были намного тоньше (правда, почти без рекламы), но стоило им попасть в советский киоск, то разница в тематике и уровне иллюстраций бросалась в глаза. Языков этих изданий в СССР почти никто не знал, люди покупали их из-за "картинок". Это было заметно и по иноязычной прессе на тему СССР, которые, впрочем, к нам не завозились. Специализированные журналы, ориентированные на пропаганду за рубежом государства-флагмана социалистического лагеря, в формате наподобие унылого "Огонька" там попросту прогорели бы, в потоке более занимательной информации из любой другой страны и со всего мира. Хотя и сама по себе жизнь в СССР была не особо привлекательной для восточноевропейских читателей, замечавших все внешние отличия и нюансы уровня жизни населения. Поэтому местным издателям, журналистам в кооперации с московскими пропагандистами приходилось прилагать немалые усилия, чтобы изображать советскую действительность в сколько-нибудь презентабельном виде и побуждать рядового восточного немца, поляка, чеха или венгра купить такой журнал или оформить подписку. Если обратиться к фактам, то цветные (наполовину чёрно-белые) еженедельники с неплохим тиражом, на мелованной бумаге до развала соцлагеря издавались в Польше (Kraj Rad) и Венгрии (Szovjet Hirado/ Faklya), на основе материалов агентства "Новости". Тогда как в Чехословакии было два разных журнала Svet Socialismu (ранее Svet Sovetu, на чешском) и Svet Socializmu (на словацком). В ГДР выходил самостоятельный журнал общества германо-советской дружбы Freie Welt. Их цена, при существенных дотациях из Москвы, составляла от 15 до 30 копеек за экземпляр по курсу того времени, и это делало их одними из самых недорогих периодических изданий в своих странах.

Советская "выставочная" мода в подобной прессе выполняла функцию одной из цветных стекляшек в пропагандистском калейдоскопе. Никого не волновало, что на практике она существовала только в стенах Домов моделей и на выездных показах; главным делом было убедить иностранцев в том, что государство заботится о своих гражданах в плане обеспечения красивой доступной одеждой. Фотографии на эту тему обычно поступали непосредственно из СССР по каналам агентства печати "Новости" (АПН) и по линии "конгрессов моды СЭВ". Фотографы и модели в СССР работали в условиях постоянного дефицита цветной плёнки западных или японских производителей, так как отечественная фотоплёнка для адекватной передачи цвета и его насыщенности совершенно не годилась. Поэтому качество съёмки зависело не только от мастерства и опыта людей, но и от количества кадров, выделяемых для получения приемлемого результата. Работа "на заграницу", как несложно понять, обеспечивалась хорошей плёнкой куда щедрее, нежели для "обычных" журналов с выкройками одежды. Авторы фото указывались в сопроводительных текстах, чаще других упоминались известные в Москве фотографы Эдуард Крастошевский из "Журнала мод", Мирослав Муразов из "Смены" (он погиб в 1974 году в очередной командировке, в возрасте 45 лет), Марк Ганкин из АПН (эмигрировал в США в середине 70-х). Особо следует выделить профессиональную деятельность Муразова, который не входил, как другие отечественные мастера, в штат богатых организаций с валютными счетами (АПН, Совэкспортфильм, Внешторгиздат), работая универсальным фотокорреспондентом в обычном комсомольско-молодёжном журнале. Его считали почитателем циркового искусства, но похоже, съёмка красивых девушек увлекала его не меньше. Разъезжая по всей стране, он находил очаровательных и фотогеничных повсюду - и на черноморском побережье, и в городах Сибири. Или в том же цирке среди кордебалета. Не говоря уже о манекенщицах из Домов моделей, которых он регулярно снимал для репортажей о новинках советской моды, умело сочетая демонстрацию деталей нарядов с задуманным сюжетом. При каждом удобном случае он просил у заказчиков коробку "Кодака" в качестве гонорара, вместо денег. Поэтому мог себе позволить не экономить каждый кадр, получая взамен фотографии приличного международного уровня. Его фото и репортажи на тему моды и женской красоты охотно брали в различные журналы "братского" зарубежья. Из фотожурналистов социалистических стран наибольшую активность в популяризации советской моды 1960-70 годов проявила венгерка Ирен Ач / Irén Ács, приезжавшая в Дома моделей Союза или снимавшая наших манекенщиц в гостях в Венгрии. Популярные еженедельные журналы "женского" или "семейного" направления (такие как Vlasta, Kvety - Чехословакия, NBI, Fur Dich - ГДР, Panorama - Польша, Orszag Vilag, Nok Lapja - Венгрия), также иногда публиковали объёмные материалы на эту тему. Самим нашим девушкам выпадал шанс появиться даже на обложке, если редакторы сочли фотографию достаточно "коммерческой" для привлечения покупателей. Вот так, окольными путями, оставаясь невостребованными на Родине вне узкой отрасли, лица отечественных манекенщиц прокладывали себе дорогу на международный уровень, становились узнаваемыми у публики так называемых братских стран социализма.

6 обложек от АПН с Оксаной Фандерой

Фотогеничные лица из красочных журналов в те времена оставались в памяти надолго. Особенно в этом отношении повезло Людмиле Романовской и Регине Збарской, количество "соцстрановских" обложек с которыми приближалось к целому десятку. Это только подтверждало их репутацию самых успешных манекенщиц из СССР и одновременно напоминало о недооценённости в собственной стране. Также можно насчитать аж 6 обложек с Оксаной Фандерой, которая до своей известности в качестве мисс и киноактрисы подрабатывала в Москве "подростковой" моделью ОДМО и фотомоделью. Правда, речь идёт только о её появлении в еженедельниках Kraj Rad (страна Советов, на польском) и Faklya (Пламя, на венгерском) в небольшом промежутке 1987-88 годов. Это были "переводные" издания АПН, их центральная редакция находилась в Москве. Кто-то в этой организации Оксане явно или тайно симпатизировал.

В представленной ниже фотогалерее фигурируют журналы с 1960-х по 1980 годы, с девушками преимущественно из Москвы, изредка из других союзных республик и Ленинграда. Использованы сокращения их мест работы: ОДМО (Общесоюзный дом моделей одежды), ЛДМО (Ленинградский дом моделей одежды), ГУМ (Государственный универсальный магазин), ВИАЛегпром (Всесоюзный институт ассортимента лёгкой промышленности), РДМ (Республиканский дом моделей). Помимо указанных в статье 4 европейских стран, входивших в советскую орбиту, найти журнальные обложки 2-х других оказалось затруднительно. В наиболее лояльной Болгарии ассортимент иллюстрированной прессы был не намного богаче советского, хотя и там в те годы издавался АПН-овский красочный журнал с тематикой о СССР "Днес и утре" (24 номера в год), а в державшейся в этой компании особняком Румынии - лишь убогая еженедельная газета.