ВСЕ НАШИ МИСС

понедельник, 23 марта 2026 г.

московские ТОП-МОДЕЛИ нулевых годов

Cтатья блога об идеях отечественных мужских журналов познакомить читателей с красавицами московских агентств, мелькающими в ТВ-рекламах или снимающимися для каталогов нижнего белья, включала списки топовых девушек в трактовке российского издания "FHM" 2003-04 годов. Те рейтинги вряд ли претендовали на основательность, скрупулёзность, не исключали фактора случайности, хотя сложно было ожидать от них чего-то другого в условиях ограниченности рекламного рынка в России и недостатка нужной информации. На тот момент среди агентств Москвы уже не было безоговорочного лидера, каким было Red Stars в предыдущее десятилетие. После ухода со сцены Татьяны Кольцовой, влиятельной в том числе и в аспекте оплаты труда занятых девушек, наиболее авторитетной персоной

Елена Ермолаева в своём агентстве, 2003 г.

отрасли считалась Елена Ермолаева, возглавлявшая Modus Vivendis с 1991 по 2005 год.

У той не было амбиций заменить Ред Старз, пиарить подопечных на всю страну, да и вряд ли это было возможно в новых реалиях, когда русские имена наподобие Натальи Водяновой звучали на весь мир, а отечественный модельный бизнес уже был в меру урегулирован, и правила игры далеко не всегда совпадали с западными.

В интервью тех лет Ермолаева обрисовала некоторые его особенности. - Red Stars были первыми, им было с одной стороны трудно, но с другой - легко. Потому что какое-то время они были единственными В последнее время открылось много агентств, в которых неплохо работают менеджеры. Клиенты теперь могут выбирать. Об агентстве нужно судить не по конкурсам, а по работе. Мы-то каждый день в этом крутимся. Много крупных компаний, делающих рекламу различных товаров: "Пепси", "Спрайт"... Как правило, такого рода рекламу делают крупные рекламные агентства, а они зависят от западного заказчика. Поэтому кастинг они проводят по всем агентствам. Им не важно откуда девушка, им важно, чтобы её утвердили на Западе, потому что финансирование идёт оттуда. В этих крупных кастингах Red Stars давно не участвует, наши главные конкуренты - Fashion и Point. President сейчас потерял свои позиции. Больше, пожалуй, никто... Старую гвардию моделей тяжело загнать на показы, там очень тяжёлый ритм: примерки, репетиции, кастинги. А они уже нашли своё определённое место в жизни. У них нет такой жажды заработка, как у молодой модели, которой хочется оказаться в журнале, где идёт фотоотчёт о показах.

"кто эта девушка" Анна Богданова в журнале "Maxim" 2004 г.

На показах работают начинающие или те, кто любит того или иного дизайнера. В России очень многие любят работать на Далакян, на Супрун. Зарабатывает девушка за показ 100-120 долларов, за съёмку в глянце то же самое - 100 долларов. Основные деньги – это реклама любого плана. Это выгодно, девушка получает деньги и за съёмочный день и за распространение этой рекламы. Съёмочный день стоит от 300 до 1000 долларов. Но дальше идёт оплата такая: билборды отдельно, журналы отдельно, каталоги отдельно. Получается довольно-таки приличная сумма. Доход у модели среднего уровня в России непредсказуем, всё зависит от активности самой модели. Агентство хорошим моделям всегда даёт кастинги, в среднем 5-6 за день, но девушке может быть лень с утра встать, и она не идёт. Работу, соответственно, не получает. С другой стороны есть такие девочки, кто на громкое слово "модель" вроде и не очень тянет, но за счёт своей напористости она выигрывает. Приезжает в офис. Смотрит, на доске написано "кастинг для блондинок", а она брюнетка, но она всё равно идёт. Такие и больше зарабатывают и большего добиваются. В итоге они начинают тянуться за моделями с определенным статусом. Они учатся следить за собой, правильно одеваться, делать мейк, они как будто подпитываются энергией агентства, учатся себя подавать правильно. Приходит успех. Поэтому средний заработок зависит только от девушки. Если модель не будет отказываться от работы, капризничать, и берётся работать и на выставках, и на показах, и на съёмках - она будет зарабатывать очень даже хорошо. 90 % наших моделей, кстати, не из Москвы и не из Санкт-Петербурга, а приезжие. Москвички более

Мария Смирнова - плеймейт года-2007 в России

ленивые, с Питером вообще очень сложно. На всё агентство два-три человека. У меня раньше в Modus был даже филиал там, очень сложно оказалось. Качества должны быть у модели, помимо красоты - коммуникабельность и голова на плечах. Без этого никак! Очень важно уметь оказаться в нужное время в нужном месте. Я согласна с мнением, что в России самые красивые девушки. Абсолютно! Я много стран объездила, и на улице у нас - самые красивые. Но у нас они не умеют себя преподносить.

Вот что позднее (2006 г.) рассказывал новый глава агентства Modus Vivendis Владимир Пономарёв, сменивший Ермолаеву. - Сделать успешную карьеру в России, да и просто работать в этом бизнесе, намного сложнее, чем на Западе. Уточню: у нас сложнее не столько работать, сколько зарабатывать. За съёмку для глянцевого журнала модель в среднем получает от 50 до 200 долларов. Это, подчеркну, за всю фотосессию, а не за каждый кадр, как многие думают. К тому же 20% от этой суммы полагается агентству за посреднические услуги. Надо ли говорить, что начинающим такие предложения поступают далеко не каждый день и даже не каждый месяц. По-настоящему востребованы только лучшие представительницы каждого из агентств. А девушки, составляющие так называемый "второй эшелон", чтобы получить работу, вынуждены отчаянно демпинговать. Ушлые заказчики беззастенчиво этим пользуются, чтобы максимально сбить цену за участие модели в рекламном проекте. Поэтому неудивительно, что за последние несколько лет гонорары красавиц практически не растут. В последнее время крупнейшие российские агентства пытаются бороться с практикой "второго эшелона", когда огромное количество девушек работает на несколько фирм одновременно. На Западе такое явление недопустимо, поэтому европейские скауты приходят в недоумение, обнаруживая одни и те же фотографии в каталогах различных агентств.

Что касается фотосессий

Мария Кравцова с бойфрендом Павлом Буре, 2003 г.

для печатных изданий, в нулевые годы такой работы стало заметно больше, чем прежде, по причине появления новых объёмных глянцевых журналов, в том числе бесплатных, окупающихся за счёт рекламы. Но и конкуренток от разных агентств на кастингах стало куда больше, сказывался модельный бум. Фотографы предпочитали "незасвеченные" лица. У моделей на подиуме дела обстояли получше. Работы, как казалось, хватало на всех профи: во время Недель моды отдельных высококлассных манекенщиц даже вызывали из провинции, где те постоянно проживали, на дефиле в столицу. Оплата труда за десятилетие выросла в Москве со 120-150 долларов за показ в 2000-2004 г.г. до 300 долларов в начале 2008 года, накануне серьёзного экономического кризиса. Но уже в 2009 году произошло обвальное падение ставок, некоторые модельеры предлагали чуть больше 50 долларов (уровень 1990 года) и приглашали моделей напрямую через соцсеть Одноклассники, чтобы избежать вычета 20% за посреднические услуги агентству.

А это взгляд с той стороны объектива известного модного фотографа Михаила Королёва 2001 г., сохранявший актуальность и в последующие годы. - У нас полностью отсутствует институт топ-моделей. Все наши лучшие модели получают в России очень немного денег и поэтому уезжают в Париж-Милан-Японию-Америку, а те, кто остаются здесь, остаются на том профессиональном уровне, на каком они были в начале своей карьеры. Некоторые агентства пытаются дифференцировать их гонорары в зависимости от степени звёздности, но им это не очень удаётся. Получается, что почти некого снимать. И хотя Россия, безусловно, страна красивых девушек, несмотря на старания букеров модельных агентств, которые прочёсывают всю провинцию в поисках новых лиц, действительно хороших моделей очень мало. Кроме того, какие-то непонятные "новорусские" традиции в этой сфере. Никто не хочет снимать "засвеченное" лицо. Почему-то всегда для рекламы хотят новых лиц. Но западные модели снимаются в рекламе самых разных брендов! В одном журнале можно встретить три изображения одной и той же модели, которая рекламирует разные вещи и получает за это колоссальные деньги. А в Москве если девушка снялась в рекламе "Kookai", то её больше не берут, потому что она "засвечена".

фотомодель, временами лётчица Наталия Гынку

Я понимаю фотографа, который для fashion-story журнала хочет найти новое лицо. Это интересно, это новая подача с его стороны. Но когда рекламируется фирма, почему бы не пригласить известную модель? Хорошая модель – это та модель, которая даёт фотографу дойти самым коротким путем до нужного результата, модель, которая работает на фотографа. Даже на съёмках серьёзных проектов мне часто приходится "лечить" модель – ставить свет, чтобы не было видно кругов у неё под глазами и т.п. Я хочу, чтобы у меня не уходило время на эти "косметические" действия. Самое главное, чтобы модель могла войти в то состояние, которое определяется проектом.Объяснить всё словами всё равно невозможно, съёмка моды – вещь очень тонкая, поэтому модель должна сама чувствовать одежду. У фотографа и всей его команды есть идея, каким должен быть образ, но половину его должна придумать сама модель. Конечно, всё приходит с опытом. Некоторые учатся на ходу – за две-три съёмки у хорошего фотографа девушка уже может понять, что нужно делать. Но к сожалению, обычно девочки становятся подготовленными, лишь когда поработают несколько месяцев где-нибудь в Париже или Милане. Не знаю, что там с ними делают - может быть, мы к ним слишком мягко относимся или, наоборот, слишком жёстко. Может, это от денег зависит, потому что они чувствуют, что там можно сделать карьеру. Здесь же они все какие-то "варёные". У нас в порядке вещей не выспаться перед съёмкой, не знать, как себя вести, куда девать руки и ноги. А поработают полгода в Париже - приезжают как шёлковые. Приходят на съёмку в шесть утра без опозданий и выдвигают тысячу предложений: так встать, а может так, а давайте так попробуем...

Вот в таких условиях развивался и существовал модельный бизнес России первого десятилетия 21 века. В части рекламного моделинга, наиболее "денежного", это было скорее не развитие, а топтание на месте. Из-за наплыва конкуренток и практики демпинга выделиться как топ-модель московского масштаба стало сложнее, чем в 90-е. Чтобы стать хотя бы просто известной за пределами тусовки, надо было попасть на страницы периодики, в основном мужской. Упомянутый ранее рейтинг в "FHM" оказался краткосрочным проектом.

одна из статей о Татьяне Семичастной

Наибольшие старания в этом плане проявлял журнал "Maxim", появившийся на русском языке в 2002 году. Каждый его номер содержал довольно объёмную статью о красотке из телевизионной рекламы, включавшую интервью со специфическими вопросами и фотосессию того же жанра. В силу данной специфики собственно модельная составляющая их деятельности уходила на дальний план. Кроме того, модели известных агентств регулярно фигурировали в качестве "девушки месяца" (playmate) российского "Playboy". В России от них не требовалось показывать "всё", как в американском или подобном издании, поэтому снимались охотно и многим из них даже удалось стать "девушкой года" нулевых годов - Мария Смирнова, Анна Старых, Ольга Курбатова, Жанна Салимзянова, Ирина Белякова, Ирина Калинина. Что добавляло им всяческих бонусов, потому что церемонии награждения становились светскими событиями, о них писали и говорили также в обычных СМИ. Ряд моделей столичной известности упоминались в таблоидах и развлекательных телепередачах то на правах девушки Павла Буре (Мария Кравцова из "Point"), то девушки, соблазнившей на презентации 1-го номера "Максима" Марата Сафина (Татьяна Корсакова из "Президент"), а ранее бросившей манекенщика Олега Колодюка. Одна из моделей среднего эшелона Наталья Гынку стала известной в качестве авиатора-любителя из аэроклуба. Об этом написал, в частности, популярный женский еженедельник "Лиза", хотя похоже, не столько по своей инициативе, сколько активными стараниями самой героини. Особый интерес для читателей в плане личности представляла биография Татьяны Семичастной, оказавшейся ни много ни мало, внучкой председателя КГБ хрущёвской эпохи. - В детстве я была не слишком симпатичным ребенком. К тому же, меня не уверяли близкие, что я самая умная и самая красивая. Такого не было. В школе, в земельном институте мне начали говорить комплименты, но я не придавала им значения и не думала о том, чтобы как-то применить свои внешние данные в престижной профессии. Оставалось три месяца до диплома, и вдруг во мне очнулась мечта: Как, наверное, каждая девочка, я лет с 15-ти примерялась к профессии манекенщицы, модели. Я решила испытать эту мечту на прочность, на реальность, очень захотелось попробовать. Но комплексовала сильно из-за своего роста (171 см).

Наталья Водянова - vip-зритель на May Fashion-2004 в Москве

В моём характере есть что-то от деда, он говорил, что надо бороться за мечту, не изменять ей. На пару с подругой мы стали ходить по модельным агентствам, эти походы не были слишком успешными. Но постепенно я набиралась опыта в этих безуспешных хождениях, и в конце концов меня взяли в "Modus VivendiS". Я ничуть не жалею, что вошла в этот мир. Встретила много интересных людей, во мне появилась внутренняя уверенность. Всё-таки модельный бизнес дает возможность раскрепоститься, поверить в себя, в свои силы. За короткое время я изменилась в лучшую, как считаю, сторону. Я поняла, что главное - это не красота, красивых девушек немало. Нужно обнаружить в себе какую-то особенность, почувствовать интерес к себе самой. Эту профессию принято ругать, но она многое даёт, делает личность более разносторонней. Денег эта профессия мне не принесла, в России фотомодели зарабатывают смешные деньги. Но кое-какую материальную независимость от родителей я всё-таки почувствовала. Можно говорить о другом: эта профессия открывает дополнительные перспективы, расширяется выбор дальнейшего пути. Наиболее удачливые мои подруги по модельному бизнесу попадают на телевидение, некоторые снимаются в вино. Это хорошее развитие событий. При этом даже не обязательно иметь журналистское или актерское образование, хотя желательно. Известности своей фамилии я не ощущаю. Не столь уж многие сегодня знают, кто такой был мой дедушка Владимир Ефимович Семичастный. В модельном бизнесе меня никто не проталкивал и не субсидировал, хотя многие думали, что за мной кто-то стоит, скорее всего, деньги дедушки. Какие деньги? Это нонсенс. Дедушка никогда не заводил со мной разговор на эту тему. Наверное, он считал, что это - хобби, нечто временное, и не вмешивался. В его времена модельного бизнеса у нас в стране не существовало как такового. О манекенщицах не писалось, не говорилось. А в наше время в каждой газете или журнале есть что-нибудь о фотомоделях, но не так много лестных слов и похвал в адрес этой профессии. Я почти уверена, что дед доверял мне в моём выборе, даже если в целом относился отрицательно к собственно поприщу.

Остальные девушки могли рассчитывать только на то, что самые любопытные читатели прочтут их имя-фамилию и название агентства в сноске к журнальной обложке или эдиториалу (fashion-story). Печатные глянцевые сборники с представлением конкретных моделей, добившихся успеха в Москве, после пробных выпусков 90-х, получили продолжение в начале нулевых. Рекламировались каталоги "Top 20 Russian models", с подзаголовком "Самые красивые русские".

журнальная реклама сборников "Top 20 Russian models" 2000 и 2003

При внимательном изучении выяснялось, что в список 2003 года попали профессиональные спортсменки, балерины, а модели не только "московские", но и "международные". Даже с непонятным присутствием украинки Дианы Ковальчук. Он имел и интернет-версию. Спустя год этот сборник был дополнен мужской половиной и стал именоваться "Топ 20: самые красивые русские" / Топ 20: самые сильные русские". Включал, что интересно, и статью о В. Путине. В предисловии напрямую заявлялось, что "Аудитория издания - это те, о ком здесь написано и их друзья" и "А судьи кто?", не ваше дело. Кто понравился, тех в сборник и внесли". Модели, как было несложно понять, были знакомы составителям по элитным столичным тусовкам. Увесистая книжка содержала массу гламурной рекламы и бесплатно распространялась исключительно по фешенебельным заведениям Москвы. Пожалуй, наиболее очевидным показателем топового статуса модели, или по крайней мере замаха на топ, в те годы стало попадание в число "100 самых красивых людей Москвы", в рамках ежегодного праздничного мероприятия для избранной публики "Бал моды и красоты "May Fashion". Эти списки публиковали в СМИ, наибольшее количество моделей пришлось на первое мероприятие в 2001 году, аж 30 в женской категории и 8 в мужской. А самым смешным начинанием, претендующим на что-то серьёзное, стал коммерческий псевдорейтинг на сайте modelcast.ru, принадлежавшем Владиславу Метревели. Модели из разных городов и агентств России и ближнего зарубежья должны были зарегистрироваться на правах рекламы, после чего их скупые данные с фотографиями включались в процесс голосования посетителей сайта. Победительницами "рейтинга месяца" среди около 800 претенденток объявлялись те, за кого было отдано больше голосов. А может быть, те, за кого больше заплатили. Каждый раз разные имена, как известные в отрасли, так и полные ноунеймы. В любом случае, никакого связи с

Анна Старых в рекламе и на выставке в Швейцарии

профессиональной деятельностью, с учётом объёма работы и качественных показателей, эти "победы" не имели.

В своём списке наиболее успешных моделей российской сферы моды и рекламы за первое десятилетие 2000-х годов предлагаю 12 имён в женской части и 2 в мужской. Основными критериями отбора стали узнаваемость внешности для широкой публики (реклама, клипы, обложки), упоминаемость в СМИ, занятость в примечательных фото- или видео-проектах. Например, появление "посланницы российского бренда", когда в 2006 году модель из Москвы Анна Старых приглянулась производителям часов Rekord / Soyuz и участвовала в их рекламных акциях и промо-турах. Эксперимент казался довольно рискованным, поскольку Старых была заявлена как "Плеймейт года-2005" российского "Playboy". На адрес фирмы даже приходили "сердитые" письма граждан советской закалки. Но вскоре выяснилось, что проект в основном предназначался для раскрутки люксовых российских часов в прессе и на выставках в Западной Европе. Почти все девушки из списка участвовали в хорошо оплачиваемых показах белья торговой сети "Дикая Орхидея". Если спроецировать ранее упомянутый рейтинг журнала "FHM" 2003-04 года на целое десятилетие, то по моим прикидкам, три модели оттуда вполне подошли бы и для общего списка московских топ-моделей нулевых. Это Анна Азарова, Юлия Курбатова и Наталия Семенюк, и поскольку их данные уже были опубликованы в блоге ранее, то не буду их дублировать и ограничусь этим напоминанием.

топ-модели женщины

Наталия Анциз (агентства Point, M-Globus, Premier Models) - родилась в 1980 году на Украине - работа в России: Veet, Invo Card, Flitwud collection, краска для волос "Cameleo" косметика Alen Mak collection, Бочкарёв Пул

_________________________________________________________________________________________________

Анна Богданова (агентства Fashion, Modus Vivendis) - родилась в 1981 году в Волгограде - работа в России: Cillit, Rich, Sunsilk, Samsung, LG, Oriflame, МТС

_________________________________________________________________________________________________

Наталья Галкина (агентства Modus Vivendis, Престиж) - родилась в 1978 году в Ростове-на-Дону - работа в России: MoDaMo, Levi's, Faberlic, LG, соки J-7, Coca Cola Light, водка "Веда", съёмки в клипе гр."Plazma" "You'll Never Meet an Angel", в клипе Стаса Пьехи "Где буду я ", в клипе Данко "Она останется одна", в клипе гр. "RevoЛЬvers" "Целуешь меня", в клипе Вадима Азарха "В последний раз", в клипе Леонида Агутина "Космополитан лайф"

_________________________________________________________________________________________________

Мария Григорьева (агентства Point, Престиж) - родилась в 1983 году в Москве - работа в России: Paris Devernois, Samsung, Альфа-Банк, J-7, Pantech, съёмки в клипе Александра Буйнова "В облака" "В Париже ночь"

_________________________________________________________________________________________________

Наталия Данченко (агентство Фея, СПб) - родилась в 1979 году в Ленинграде/С-Петербурге - работа в России: шампунь Хербина, NWGSM, МТС, Меди Эстетик, крем "Ворожея", съёмки в клипе Николая Баскова & гр. "Мурзилки Интернешнл" "Мгновения"

_________________________________________________________________________________________________

Мария Кравцова (агентства Modus Vivendis, Point) - родилась в 1985 году в Москве - работа в России: Opilca, тел. Samsung, съёмки в клипе гр."Руки вверх" "18 мне уже"

_________________________________________________________________________________________________

Татьяна Манолаки (агентства Glamour, Carmenmodels, Freshmodels) - родилась в 1982 году в Протвино, Московская. обл. - работа в России: "Би+", "Московский метрополитен", Сауны "ИТС", ORION Choco-Pie, Sunway, LG, Sunsilk, Eclair, Sport Master, РоКолор, "Русская линия", Nivea, Levante

_________________________________________________________________________________________________

Анна Ненашева (агентство Modus Vivendis) - родилась в 1984 году в Батайске, Ростовская обл. - работа в России: Pepsi Light, Toyota (Управляй мечтой), Veet, Nivea, Мегафон, бижутерия Florange, Avon, Флавамед, O'Stin, Даниссимо

_________________________________________________________________________________________________

Кристина Руденькая (агентства Modus Vivendis, Fashion) родилась в 1985 году в Воркуте, респ. Коми - работа в России: Mondoro, Вендетта, Адамас, Lumine, Nescafe, LG, Orbit, Dirol, сок Tropicana, мороженое "Магнат", Новая Заря, Nuts, МКМ

_________________________________________________________________________________________________

Татьяна Семичастная (агентства Modus Vivendis, Point, M-Globus) - родилась в 1978 году в Москве - работа в России: Oriflame, Samsung, Mary Kay, Coca Cola, Grekoff, Рондо, Sunsilk, Wellaflex, косметика Natural, шампунь Herbina, Чёрный жемчуг, 36.6

_________________________________________________________________________________________________

Мария Смирнова (агентства Modus Vivendis, Point, Президент) - родилась в 1981 году в Горьком/Н. Новгороде - работа в России: магазины "Ле Монти", выставка Hi-Fi 2005, краска для волос Cameleo, вина Asconi Impex, меха Marconi, Gilette series, Arnold Prize

_________________________________________________________________________________________________

Анна Старых (агентство Freshmodels) - родилась в 1979 году в Москве - работа в России: шампунь Дуру, мыло Camay, Ростикс, Аэрофлот, Coca Cola Light, часы "Рекорд"

_________________________________________________________________________________________________

топ-модели мужчины

Павел Бабенков (агентства Point, Ренессанс, Президент, Fashion) - родился в 1965 году в Калининграде/Королёве, Московская обл. - работа в России: ГУМ, Билайн GSM, Аэрофлот, Геримакс/Nykomed, Холисол, банк Менатеп, магазины Партия

_________________________________________________________________________________________________

Сергей "Крапива" Крапивенцев (агентства Modus Vivendis, Point, Fashion) - родился в 1977 году в Туле - работа в России: телевизоры LG, радио Монте-Карло, O'Stin, съёмки в клипе Славы "Попутчица", в клипе гр. "Чай Вдвоём" "День рождения", в клипе Софии Ротару "Не спросишь"

____________________________________________

воскресенье, 15 февраля 2026 г.

красавица 60/70-х ТАМАРА ВЛАДИМИРЦЕВА: фото-приложение

Фотогалерея - дополнение к статье Российская красавица 60/70-х: ТАМАРА ВЛАДИМИРЦЕВА

мода от ОДМО, 1962 г.

дома, 1963 г.

съёмка для иностранных корреспондентов, 1966 г.

Тамара у резиденции президентов Франции, напротив дома Луи Феро, 1968 г.

съёмка в доме Луи Феро

съёмка для Луи Феро

на "модной" улице Парижа в платье Луи Феро

Тамара в русском ресторане в Париже

Тамара и Луи Феро общаются с советскими артистами из ансамбля песни и пляски (итальянский журнал)

Тамара и Галя на обложке ж. "Soviet Life" 1968 г.

мода-1968-69

мода-1970

Тамара и Галя, мода-1971

"кассирша автостанции", кадр из кинофильма "Трын-трава" 1975 г.

Тамара Владимирцева и Андрей Панин, 2006 г.

-------------------------------------------------------------

четверг, 15 января 2026 г.

ДОПОЛНЕНИЯ - 2025/26

сделаны дополнения снимков и информации в следующие статьи:

ВСЕ международные победы стран СНГ

- 2 победы Киргизии 2025 года

- победа Молдавии 2023 года

https://vsenashimiss.blogspot.com/2014/12/blog-post.html

-------------------------

ЖЕНЩИНЫ из бывших советских стран в TC CANDLER TOP 100 MOST BEAUTIFUL FACE - 2 фигурантки из России в рейтинге 2025 года

https://vsenashimiss.blogspot.com/2020/06/tc-candler-top-100-most-beautiful-face.html

-------------------------

ВСЕ модели из России и бывшего СССР - участницы шоу VICTORIA's SECRET 2010 - 2025 г.г. - 1 модель из России и 1 из Грузии на шоу 2025 года

https://vsenashimiss.blogspot.com/2014/12/victorias-secret-2008-2014.html

-------------------------

МОДЕЛИ из РОССИИ в видеоклипах известных иностранных исполнителей / часть 1 - Ирина Шейк в музыкальном видео 2025 года

https://vsenashimiss.blogspot.com/2015/02/blog-post.html

-------------------------

Финалистки иностранных телешоу серии TOP MODEL из стран бывшего СССР / список - финалистка греческого телешоу 2025 года из России

https://vsenashimiss.blogspot.com/2015/05/top-model_31.html

-------------------------

четверг, 25 декабря 2025 г.

российская красавица 60/70-х: ТАМАРА ВЛАДИМИРЦЕВА

В скромном списке достижений советских манекенщиц, обусловленном закрытостью страны, отсталостью сферы моды и несерьёзным восприятием данной профессии, никак не обойтись без упоминания Тамары Владимирцевой. В 1960-70 годы нашим демонстраторам одежды было проще получить известность, хотя бы сиюминутную, через иностранную прессу, и первой "русской Твигги" в западных таблоидах стала как раз героиня сегодняшнего рассказа. Это можно было бы считать случайностью, везением, но на этом её заграничные успехи не закончились, и она стала первой гражданкой СССР, выходившей на престижные подиумы Парижа. Причём, не после эмиграции, а по официальному приглашению знаменитого французского модельера. В те времена это было беспрецедентным случаем, о котором, как всегда, в Стране Советов никто ничего не слышал, кроме небольшого профессионального круга. Единицы среди остальных, возможно, узнали через прессу других социалистических стран, не пожелавших перенимать все маразматические установки советских идеологов. Правда, не факт, что под её подлинной фамилией, которую иностранцы искажали в 9 случаях из 10.

Тамара Владимирцева родилась в Москве в 1941 году перед войной в семье служащих, была их вторым ребёнком. Районом проживания было Дорогомилово, квартира располагалась в доме неподалёку от Киевского вокзала. Дети обожали музыку, старший брат Тамары хорошо играл на пианино и стал довольно известным в Москве музыкантом в составе ансамбля. Параллельно он учился на инженера-строителя. Сестра также собиралась поступать в институт, но сразу по окончании школы это сделать не удалось из-за конкурса, поскольку ВГИК, особенно актёрский и режиссёрский факультеты, был желанным, можно сказать культовым, местом для огромного количества абитуриентов. В период расцвета советского кинематографа эти профессии ассоциировались с видным положением в обществе и хорошими заработками. Тамара, впрочем, не думала становиться актрисой, а хотела получить специальность поскромнее, связанную с кинопроизводством, на недавно открывшемся экономическом факультете, что тоже было не так просто осуществить. Пришлось отложить эти планы на будущее и добывать средства к существованию: семья средней советской обеспеченности жила небогато. В конце 1959 года или в начале 1960-го она нашла работу по душе, устроившись манекенщицей в Общесоюзный Дом моделей. Кто-то из друзей порекомендовал её на освободившуюся вакансию. Выглядела она моложе своих лет, имела комплекцию тоненькой девочки-подростка, весом в 46 кг, при росте 168 см, что по стандартам больше всего подходило для примерок и демонстрации одежды для данной категории населения. Она к тому же замечательно двигалась, схватывала на лету любую манеру походки профессионалок, что было врождённым качеством, своего рода талантом. Поэтому могла при необходимости пройтись по "языку" и как "взрослая девушка". Какой-то броской красотой уровня Збарской она не обладала, но имея пропорциональные черты лица, большие выразительные глаза, густые волосы, вполне подходила и для фотомодели. Первые фотографии с Тамарой в журналах мод стали появляться в 1961 году. Девушка настолько втянулась в "процесс", что когда наконец-то поступила во ВГИК в 1961 году, то выбрала обучение на вечернем отделении, чтобы не бросать работу в Доме моделей и не лишаться заработка, который был в несколько раз выше студенческой стипендии. На молодую манекенщицу даже обратило внимание агентство печати "Новости", которое изредка продвигало в заграничную прессу свои небольшие публикации о лучших представительницах этой профессии в Союзе. Среди прочего, иностранные читатели узнали, что у 22-летней Владимирцевой имеется жених, студент физико-математического факультета МГУ, а свадьбу они планируют сыграть в скором времени, после защиты молодым человеком диплома. Но видимо первый брак оказался скоротечным, и вскоре Тамара вышла замуж за танцовщика балета Большого театра по имени Андрей Тихомиров, а в 1965 году у них родился сын. Фамилию мужа она брать не стала. Жили они в квартире родителей мужа, деля на троих небольшую комнату. В перспективе ожидали получения отдельной квартиры, чему должна была поспособствовать свекровь, обладающая некими полезными связями. Основным местом работы Тамары была контора, возможно на киностудии, куда она устроилась экономистом, параллельно работая манекенщицей в ВИАЛегпроме. Из ОДМО она ушла из практических соображений, потому что вместо 6 часов (и более) в день на новом месте стала работать всего 2-3 часа. Рождение ребёнка никак не отразилось на внешних кондициях Владимирцевой, посторонние люди принимали её за девочку лет 17-ти. Когда в 1965 году в ВИАЛегром пришла Галина Миловская, которая казалась даже более худой, то их сразу же поставили в "пару", что прослеживается и на многочисленных фотографиях в отраслевых журналах. В частности, их "будённовский" дуэт красовался на обложке "Журнала мод" осень-1967.

Как и у Миловской, карьера Владимирцевой получила яркий всплеск благодаря Международному фестивалю мод в Москве в 1967 году. Но для Тамары шанс получить известность на Западе представился чуть раньше. В мае того года в Лондон отправили небольшую группу советских манекенщиц, чтобы показать британцам образцы советской конфекции (массовой одежды). Кому-то из министерства внешней торговли в голову пришла шальная мысль, что у данной продукции в этой стране имеется коммерческий потенциал. Несколько ранее подобная акция, но более продолжительная, прошла в Скандинавии. В "лондонскую" группу включили и Владимирцеву, несмотря на то, что манекенщицы ВИАЛегпрома всегда были "невыездными". Свою важную роль тут сыграл "фактор Твигги". Худых манекенщиц с параметрами этой супермодели в Москве тогда было немного, а умеющих профессионально "свинговать" в манере англичанки - считанные единицы. Не удивительно, что выбор пал на Владимирцеву, которая оказалась единственной "тростиночкой" среди 4-х манекенщиц из Москвы. Незадолго до акции в Москву приехал фотокорреспондент из Лондона, англичанину явно хотелось продать в жёлтую прессу материал с налётом сенсации. Долго ему думать не пришлось, сразу появился вариант "Русской Твигги" на Красной площади в красной мини-юбке. И негодующая русская бабу́шка в кадре. Москвичка охотно позировала в мини, но сделала уточнение: Мне нравятся мини-юбки, но только на молодых людях. На людях постарше они выглядят как пародия. Однако на подиумы Лондона Владимирцева, анонсированная как главная звезда, так и не вышла, по официальной информации она слегла с сильной простудой. Английская пресса обращала внимание на то, что три модели из России "слишком грудастые" по сравнению с трендовыми девушками эпохи Мэри Куант. Представленная незамысловатая одежда, украшенная узкими полосками народных орнаментов, и вовсе наводила скуку: из 130 предметов лишь кое-что из детского ассортимента получило сдержанно положительную оценку. Видимо, после этого провала до министров в Москве наконец-то дошло, что предложить Западу им нечего, и новые торговые вояжи больше не предпринимались.

Самое главное для героини произошло позднее, когда в советскую столицу из Парижа через министерство в ВИАЛегпром был приглашён очень раскрученный в те годы на Западе модельер Луи Феро, чтобы консультировать "русских" по вопросам моделирования, методов продаж и производства готовой одежды. Свои собственные разработки непосредственно на Фестивале-67 он не представил, только провёл ряд лекций и мастер-классов для советских специалистов. И как нетрудно догадаться, теневой целью его приезда был поиск новых идей на тему "Russian style" для своих будущих коллекций, поскольку русские и прочие национальные мотивы СССР стали одной из самых заметных тенденций в парижской, да и и мировой моде 60-70 годов. Феро был очарован Тамарой, впечатлён её профессионализмом. Та работала на американских показах фестиваля, и как отмечала пресса США, "она двигается плавно, подчёркивая свои шаги, ставя руки на бёдра и отводя плечи назад." Само собой, и тут не обошлось без банальных клише с Твигги. Кроме того, Галя и Тамара были интересны иностранным фотографам, их дуэт на фоне транспортной техники времён революции и Гражданской войны потом растиражировали по иностранным газетам и журналам. Особый интерес к Миловской проявил итальянский фотограф К-М. Гаррубба, сделавший с ней с десяток плёнок репортажных и сессионных снимков. Потом они публиковались во многих журналах Европы и остального мира, создав грандиозное паблисити для малоизвестной до того манекенщицы, вплоть до идеи редакции "Vogue" задействовать её в своих будущих эдиториалах. Тогда как Феро выбрал для своей фирменной фотосессии на Красной площади Тамару, где та позировала в его вещах осенне-зимнего сезона. Туристы из провинции в изумлении наблюдали за вычурными профессиональными стойками хрупкой девушки в немыслимо стильном пальто, капоре и белых лаковых сапогах. И вряд ли кто-то из них догадывался, что фотомодель - "из местных". Под конец года стало известно, что Луи Феро прислал в Москву запрос на участие Владимирцевой в его январских показах сезона весна-лето'68 на Парижской Неделе моды. Но для советской бюрократической машины это были нереально короткие сроки, поэтому выехать ей разрешили только летом. Феро желал, чтобы приехала и Миловская, однако эту кандидатуру сразу отклонили из-за отсутствия доказательств лояльности к советскому строю. Галина никогда не выезжала даже в социалистические страны, к тому же у неё не было ребёнка, для полной уверенности, что девушка не захочет остаться на Западе. Она сама, впрочем, была не в курсе приглашения, всё тихо решалось в высоких кабинетах. С Тамарой в июле 1968 года отправилась Ирэн Андреева, главный искусствовед ВИАЛегпрома, в качестве сопровождающего официального лица и переводчика. Также в компанию вошли два дядечки, один из Комитета по науке и технике, через которое оформлялась поездка, другой - начальник из министерства лёгкой промышленности. В смещении её сроков были свои плюсы, неделя кутюрной моды "осень-зима" называлась "сезон А" и котировалась выше, чем "весна-лето". С собой они взяли несколько зимних комплектов Ирины Крутиковой из замши и меха, чтобы продемонстрировать их зарубежным специалистам на русской манекенщице в ходе показов Феро. Для повседневных выходов Тамару приодели в платье, также смоделированное Крутиковой в родной организации. И надо отметить, что шёлковое зелёное платье мини-длины с крупными цветами и с огромными плиссированными рукавами красного цвета вполне можно было принять за французское. Работы у неё было много, большая часть проходила в здании Maison Louis Feraud, буквально напротив Елисейского Дворца в предместье Сен-Оноре. Там же на верхнем этаже располагались роскошные апартаменты модельера, куда советские гостьи могли приходить с ключами в любое время, чтобы перевести дух. Французские репортёры активнее всего фотографировали Тамару как раз в том квартале, у резиденции президентов страны. Андреева в своей книге мемуаров 2009 г. писала, что несколько раз видела через открытую дверь Шарля де Голля. Вот что ещё вспоминала: Отдыхать было некогда, перерывов часто не бывало вообще, и кормили нас огромными бутербродами, длиною в полбагета, с ветчиной и с сыром. Их приносили из какого-то ресторанчика на громадных подносах. Душистый кофе круглосуточно варился в кофеварках-автоматах, стоявших, кажется, в каждом помещении. А пили целый день помимо кофе кто что любит - Тамара только колу, все остальные - вино, я, нередко вместе с Луи, коньячок, который у него всегда был под рукой. Если же вдруг случался перерыв, то кто-нибудь из служащих немедленно нас хватал и отвозил в какой-нибудь ресторан "поесть как следует". Фотографий с двухнедельного пребывания нашей манекенщицы в Париже можно найти достаточно много, они публиковались даже в "Vogue-US", но в интервью с ней прессе было отказано. Скупую однотипную информацию можно было получить только через сопровождающую мадам. Даже сам Феро мало что смог добавить, чтобы удовлетворить любопытство журналистов:

- Не сложно ли работать с девушкой, которая совсем не понимает язык?

- Никаких проблем, она фантастическая и сразу чувствует всё, что нужно. Она прирожденный манекен, у неё светлые волосы и голубые глаза. А ещё у неё самая тонкая талия в мире или, по крайней мере, в Советском Союзе.

- Что получает русский манекен за свою работу?.

- Тамара об этом ничего не говорит. Другие люди из её компании также не желают говорить о деньгах.

Нет никаких сомнений в том, что Тамара и без достойного денежного вознаграждения была счастлива поработать на парижской Неделе, где она ощутила себя самой привлекательной деталью механизма по продвижению передового кутюра и с лёгкостью выполняла всё, что требовалось. Тем более, в статусе звёздочки с газетных полос, которого на родине у неё никогда не было и в принципе быть не могло. Там для девушек её поколения просто побывать в мировой столице моды казалось недостижимой мечтой. Единственное, что её раздражало - это сдержанные аплодисменты публики, состоявшей лишь из обозревателей модной прессы и байеров. - Одежда Feraud особенно интересна и нарядна. Публика на показах конечно классная, но скучная. Никаких взрывов восторга, аплодисментов и радости. У нас в Советском Союзе после такого спектакля на энтузиазме разнесли бы зал в щепки. Что касается материальной части, то больше всего она волновала искусствоведа Ирэн: Деньги мы тратили, кажется, в самый последний день. Времени на магазины не было совершенно. Нужны были подарки родным, сувениры друзьям, бельё (вечный голод!). Феро нас элегантно одел в свои модели, цены которым не было, да ещё дал мешок (в буквальном смысле !) одежды для жены нашего начальника (который к тому времени уже давно улетел в Москву) и жены чиновника из Комитета по науке и технике. Если верить французской прессе, Тамара участвовала в "марафоне ночных клубов" Парижа вместе с Луи Феро и его друзьями. А улетая домой, со вздохом проговорила "Какой фантастический город, захватывающий и невероятно красивый!". Хотя первое утверждение можно поставить под сомнение.

На работе, в институте изучения ассортимента, все с огромным любопытством ждали возвращения коллеги из "командировки в сказку". ВИАЛегпром работал исключительно на внутреннюю лёгкую промышленность, предлагая Домам моделей страны свои разработки и сезонные линии одежды для разных категорий советских граждан, в отдельных случаях что-то поинтереснее для артистов, спортсменов. Мало кто из сотрудников и манекенщиц бывал хотя бы в социалистических странах, поэтому на примерках все заслушивались рассказами Тамары с подробностями парижских похождений. Сама она после той поездки заметно повысила свой статус в московских профессиональных кругах. В конце 1968 года её пригласили представлять коллекции ГУМа в Венгрии, вместе с штатными манекенщицами главного универмага. В редакции "Журнала мод" впервые решили поставить её сольный портрет на обложку номера "зима-1969/70". В 1970-м году Владимирцева была в составе советской делегации в Варшаве на форуме стран СЭВ (бывшем конгрессе моды), и в польской прессе отмечали, что это та самая "Rosyjska modelka" Луи Феро, о которой они писали в 1968 году. В 1970-71-м году Вячеслав Зайцев работал с ней как с фотомоделью на съёмках его нового от-кутюра. После скандала 1970 года с фотографиями Галины Миловской в западных журналах той было запрещено сниматься у иностранных фотографов, однако временами команду сверху удавалось игнорировать. Осенью 1973 года приехавший в СССР испанский репортёр провёл фотосессию с Галей и Тамарой у стен Новодевичьего монастыря в верхней одежде от их института моды, эти фотографии были частью репортажа о преобразованиях в СССР.

Последние снимки в советских специализированных журналах с Владимирцевой датированы 1975 годом. На тот момент, достигнув 33 лет, она решила оставить подиумы и фотомодельные дела и полностью уйти в кинематограф. Её новая специальность по терминологии СССР называлась "второй режиссёр", а сейчас обычно именуется на западный манер "кастинг-директор". Работа начиналась с поиска актёров для кинокартин и затем переходила к организации съёмочного процесса. Это очень важная фигура съёмочных площадок, контролирующая все звенья персонала и актёрскую массовку, где важно соединить эти звенья в единый механизм, не допускающий сбоев, и дать режиссёру-постановщику возможность максимально сосредоточиться на творческой стороне. Как правило, люди этой профессии придерживаются командно-авторитарного стиля работы, и оказалось, что в некогда хрупкой манекенщице Тамаре с воздушной походкой проснулся дар управлять десятками людей, по большей части мужчин, довольно жёсткими методами принуждения к дисциплине. Занималась она всем этим с удовольствием и заслужила высокую репутацию на "Мосфильме". Началось всё с экспедиции в Сибирь на съёмки советско-японского кинофильма Акиры Куросавы "Дерсу Узала", где она была помощником второго режиссёра. Самой известной картиной советского периода с Владимирцевой в качестве полноценного 2-го режиссёра стал мюзикл "Мэри Поппинс, до свидания" (1983), а в 90-е и нулевые годы она неоднократно работала с известными российскими режиссёрами Д. Евстигнеевым ("Мама"), П. Лунгиным ("Свадьба", 2000, "Олигарх", 2002), а также в режиссёрском дебюте В. Машкова "Сирота казанская" (1997). Готовой к классической режиссуре она себя почувствовала довольно поздно, в её послужном списке числятся две ленты 2004 и 2006 г.г., снятые в режиссёрском тандеме с актёром Андреем Паниным. Кроме того, знания, полученные за долгие годы вращения среди художников-модельеров и портных пригодились Тамаре в паре случаев, когда она участвовала в кинопроцессе в качестве костюмера и художника по костюмам. Единственной её ролью в кино была эпизодическая "кассирша автостанции" в фильме Василия Шукшина "Трын-трава" (1976). Из прессы также известно, что Владимирцева работала агентом Владимира Машкова, последние сообщения об этом относятся к 2017 году. С того времени о ней ничего не слышно, и выяснилось, что у неё даже нет открытой персональной страницы в социальных сетях. На момент публикации ей исполнилось 84 года.

Тамара Владимирцева в современном медийном поле не особо раскрученная персона, мало кто знает о её прошлой деятельности. Отчасти потому, что она в своё время не попадала в скандалы, резонансные истории, не заводила романы со знаменитостями Советского Союза, чем сейчас можно завлечь потребителей таблоидов. Кроме того, она никогда не появлялась на ток-шоу на тему манекенщиц прошлых лет, возможно, не приглашали или сама отказывалась от таких предложений в силу своего положения в кинематографе. Несмотря на это, её внешность должна быть неплохо знакомой всем любителям старых журналов о моде 1960-70 годов. Сама она спустя десятилетия ничуть не стесняется пунктов биографии, касающихся работы неподвижно стоящей на примерках или шагающей в нарядах "разнорабочей 5 разряда", где ей было комфортно и интересно, уж точно лучше, чем на скучной должности экономиста. Это убеждение возникло при просмотре её интервью для ТВ-программы "Магия кино" (2007), где Тамара не без доли гордости напомнила, что была первой манекенщицей Советского Союза, выпущенной властями в Париж на дефиле французского дизайнера моды с мировой известностью.