ВСЕ НАШИ МИСС

В одном чрезвычайно редком интервью манекенщиц советского периода Регина Збарская назвала точное число своих поездок за границу с показами моды - ровно 20. Двадцатой первой и 22-ой обещало стать участие в советских выставках в Лондоне и Токио (август-октябрь 1968), но драматические повороты в её личной жизни поставили крест на продолжении успешной карьеры и новых путешествиях. Первая попытка самоубийства случилась в период подготовки новой коллекции ОДМО для заграницы, в марте-1968. (исправлено) В прошлых статьях были представлены наиболее интересные гастроли Общесоюзного Дома моделей с участием Регины в дальнее зарубежье. Ближним зарубежьем тогда считались страны Восточной Европы, союзники СССР по социалистическому лагерю. Попасть туда советским гражданам было проще, но в те времена "железного занавеса" и нехватки ширпотреба даже такие страны были источником новых культурных открытий и возможностью приобрести "дефицит". А для манекенщиц это была не чисто пропагандистская миссия по улучшению имиджа страны, чем они, за редкими исключениями, занимались в капиталистических странах, но и профессионально ориентированная работа по продвижению разработок отечественных модельеров и обмену опытом.

обложка еженедельника "Мир Советов" №29-59

Судя по всему, первая в жизни поездка Регины за границу была связана с работой на Всемирной ярмарке хлопка в Каире (апрель-1958). Этот город и страна упоминаются в публикациях о её деятельности, но с тех показов в архиве можно найти только фотографии коллег по профессии - Марины Дивлевой, Натальи Бородиной. Вскоре Регина оказалась на так называемом Девятом международном конгрессе моды, проходившем в июне 1958 года в румынской столице - Бухаресте. Несмотря на громкое название, это регулярное мероприятие на пике охватывало только 7 стран социализма. В его истоках лежало проведённое на Лейпцигской ярмарке 1949 года полуимпровизированное соревнование новинок модельеров ГДР и Чешской Социалистической республики. В 1950 году оно состоялось вновь, уже при министерской и профсоюзной поддержке в Праге. В 1952 году подключилась Венгрия, а позднее другие восточноевропейские страны, и местами проведения поочерёдно становились их столицы или текстильные центры. Советский Союз впервые прислал свою делегацию в Прагу в 1953 году, и осенью того года СМИ СССР с гордостью сообщили о "нашем" первом месте по сумме баллов на конкурсе одежды среди четырёх стран-участниц. Наивысшие оценки получали модели одежды, оптимальные для серийного выпуска на швейных фабриках, с учётом эстетических качеств, модных течений и доступности материалов. Этими критериями, собственно, и пытались руководствоваться художники-модельеры соцстран на протяжении всего годичного цикла. Конечной целью был межгосударственный обмен опытом и технологиями для промышленного внедрения, отмеченные наградами модели, со всей документацией, фотокаталогом передавались в "братские" страны, с правом их тиражирования на местном рынке. Эти материалы подстегнули ВИАЛегпром к изданию специализированного русскоязычного журнала "Мода стран социализма", с той же ежегодной периодичностью, который, с позиций современных авторов, "в далёкие 1960-е годы создавал независимый от реальности мир элегантных мужчин и женщин". "Международный конкурс одежды", после упразднения прямого соревнования в 1957 году, сменил название на "Международный конгресс моды", а с 1966 года появилось ещё одно "замечательное" наименование этого мероприятия - "Заседание Постоянной рабочей группы по вопросам культуры одежды Постоянной комиссии СЭВ по лёгкой промышленности", в том или ином виде просуществовавшего до 1988-89 года.

Где-то с 1959-60 года официальная Москва, как штаб-квартира Совета Экономической Взаимопомощи, решила взять в свои руки бразды правления и в сфере моды. В теории чиновникам хрущёвской эпохи виделось формирование некой "демократичной социалистической моды", доступной всем по цене, практичной в повседневной жизни граждан и радующей глаз современным дизайном. Заседания и смотры должны были каким-то образом расшевелить отечественную лёгкую промышленность, которая на уровне производства готовой одежды, текстиля и внедрения новых технологий, в силу своей чрезмерной централизации, неповоротливости командно-административных методов управления, постоянно плелась в хвосте социалистического лагеря. Отрасль, как и все другие, отчитывалась по валу произведённой продукции, и то, что специалисты на "конгрессах" считали несложным в производстве, у советских швейников вызывало массу возражений. Труды модельеров сводились на нет после всех этапов упрощений и замен в исходном прототипе. Был шанс перевести отрасль на хозрасчёт (выполнение плана не по количеству выпущенной продукции, а по денежной сумме реализации), но при Брежневе госаппарат эти реформы благополучно утопил. Так что все преимущества, которые сулило мероприятие, в СССР на практике реализовать было невозможно. И по сути в данной части света оно никак не влияло на вид городской или тем более сельской толпы. Жители всех европейских стран СЭВ, даже на беглый взгляд, всегда были одеты намного лучше, моднее, чем советский народ. В ближнезарубежных популярных журналах публиковалось немало заманчивой рекламы местной конфекции, с указанием цены, тогда как у нас рекламировать было практически нечего: в свободной продаже, без давок в очередях, ничего качественного и современного из одежды, обуви на прилавках не лежало.

Если вернуться к главной героине, её поездка 1959 года с советской отраслевой

Регина (справа) на "конгрессе-58" в Бухаресте

командой в чехословацкую столицу прошла очень удачно. Годом ранее Регина, тогда Колесникова, ездила на аналогичный "конгресс" в Бухарест, но никаких подробностей пребывания, или о чём-то говорящих фото-иллюстраций об этом не нашлось. Известно только, что уже тогда она была выбрана "первым номером" от СССР, то есть основной манекенщицей, представлявшей перед экспертной комиссией стран СЭВ образцы предписанных на данный год направлений в женском сегменте. Что для фактической дебютантки было очень лестно. На Десятый юбилейный конгресс она ехала уже в статусе одной из звёзд московских подмостков, и опять как "№1". Компания подобралась солидная: Тамара Мингашудинова, Наталья Бородина, Марина Дивлева, манекенщик Владимир Попов и "возрастная дама" (предположительно - Тамара Осецимская). Кажется, ездила и Людмила Романовская. В Праге эффектную молодую манекенщицу охотно фотографировали все репортёры печатных изданий, которые в Чехословакии, как и в ряде других стран социализма, были значительно информативнее, шире по тематике и ассортименту (особенно в части иллюстрированных еженедельных журналов) тогдашней советской прессы. По итогам она получила звание самой фотографируемой "демонстраторши" мероприятия, что собственно, и дало возможность подготовить данную статью с разнообразной фотогалереей. Журналы представляли фотомодель Колесникову в разных ситуациях: позирующей в нарядах в холле отеля, на лестницах, вышагивающей по подиуму перед жюри, играющей в настольную игру с иностранными манекенщицами и даже уснувшей на сдвинутых креслах в раздевалке во время перерыва. Не говоря уже о многочисленных фотосессиях для журналов мод. Правда, каких-то интервью или статей с ней не было, как и с другими манекенщицами. Попадались только комментарии под фотографиями: "21-летняя советская модель Регина Колесникова и 39 других манекенщиц представили около 500 новых моделей на Социалистическом показе мод этого года."; "Очаровательная советская манекенка продемонстрировала ряд интересных моделей на Международном Конгрессе моды."; "Регина Колесникова была самой фотографируемой моделью на конгрессе этого года."

Само мероприятие проходило с пражском отеле "International" с 15 по 29 июня 1959 г., общее представление о работе манекенщиц можно сделать по контексту отчётов в чехословацкой и советской прессе. "Подиум, как на всех модных показах. Изящные манекенщицы, выглаженные модели, щёлкающие затворы фотокамер. И всё же: люди, сидевшие здесь за столами - это не были обычные зрители парада. Эти мужчины и женщины, пристально разглядывавшие выставленные платья, были экспертами по одежде из семи стран. Они приехали в Прагу из Болгарии, Румынии, ГДР, Венгрии, Чехословакии, Польши, Советского Союза (Китай участвовал в качестве наблюдателя) - не только для того, чтобы показать друг другу результаты своего творчества в области одежды. Основной целью Международных конгрессов моды является обмен знаниями и опытом в эстетической, технической, производственной и экономической областях. Большой выставочный зал отеля "International" на время конгресса стал рабочим пространством. Здесь вы слышали доклады и обсуждения, здесь встречались специалисты. И всё это преследовало одну цель: унифицировать мнения о том, как лучше одеть широкие массы народа. В этом и заключается преимущество Международных конгрессов моды (в этом году он собирался уже в десятый раз), что они привозят не эксклюзивные модели, а именно те, которые хотя и отвечают всем требованиям мировой моды, но со вкусом и без излишеств, практичны, сделаны из легкодоступных материалов, просто народные модели."; "Грандиозная премьера этих мод конца 1959 и 1960 годов состоялась перед восторженной аудиторией примерно в 1000 человек в пражском Парке отдыха и культуры имени Фучика. Но за две недели до этого 150 экспертов по мужской, женской, детской одежде и специалисты по дизайну, изделиям из кожи, шерсти и аксессуарам обсуждали достоинства и недостатки моделей, представленных каждой страной. После дополнительных переговоров с производителями и дистрибьюторами одежды все семь стран начнут массовое производство своих лучших творений. Хотя за последние десять лет были достигнуты огромные успехи, делегаты признали, что ещё многое предстоит сделать. Они отмечают, что по мере роста производства шерсти относительно высокие цены на шерсть будут постепенно снижаться, а трикотажные изделия будут улучшаться. Они ожидают дальнейшего развития синтетических тканей и большего смешивания искусственных и натуральных волокон, пока ещё находящегося на ранних стадиях. Будет ли эта практичная, модная одежда действительно соответствовать бюджету среднестатистического работающего мужчины и женщины? Ответ становится всё более решительным: "Да!". Целью этих кооперативных конференций является совместное определение, изучение и удовлетворение потребностей трудящихся и их детей. Во всех семи странах цены на готовую одежду постепенно и неуклонно снижаются. Только в Чехословакии за последние десять лет было шесть снижений цен на одежду. Всего шесть месяцев назад пражане приветствовали 40-процентное падение цен на всю детскую одежду. Мода в этой части света заключается не в создании захватывающих дух "эксклюзивов" по фантастическим ценам, а скорее в смешивании лучшего с Запада с потребностями и вкусами социалистических стран. В ближайшем будущем самым хорошо одетым гражданином года станет среднестатистический мужчина или женщина на улицах Праги, Будапешта или Ленинграда. Тем временем самые успешные "номера" и их манекенщицы находятся в длительном турне по социалистическому миру."; "НЕДАВНО из Праги с Х юбилейного Международного конгресса мод возвратилась советская делегация. Советский Союз представил на конгресс 60 моделей одежды из тканей и трикотажа. Работники Общесоюзного, Киевского, Рижского и Таллинского домов моделей изготовили образцы одежды для каждого дня, спорта, прогулок, а также вечерние туалеты. В сочетании с головными уборами, обувью, перчатками, сумочками и украшениями модели выглядели просто и элегантно. Советские образцы пользовались большим успехом. Советская коллекция и некоторые модели, представленные другими странами - участниками конгресса, будут тщательно разработаны и рекомендованы промышленным предприятиям для массового производства." Оптимистические прогнозы журналистов на недорогую и качественную доступную моду на 1/6 части суши были явно преувеличенными. Шли годы, эксперты ВИАЛегпрома и ОДМО, министерские работники посещали конгрессы, а очереди за "импортом" в советских универмагах не уменьшались, не повышался спрос на одежду, обувь отечественного производства, не исчезали отделы уценённых товаров.

Журналисты из "недружественных" стран давали более реалистичную картину: "В официальном дискурсе Советский Союз диктовал социалистические модные тенденции, гламурная социалистическая версия моды существовала как идеологическая конструкция, не тревожимая дефицитом и низким качеством одежды, доступной в повседневной жизни. Конгрессы моды, на которых пропагандировалась официальная социалистическая одежда, представляли собой оргию роскошных тканей и экстравагантных кроев. Модели дефилировали по подиуму в бальных платьях с оборками и длинными широкими юбками, вечерних платьях из тафты с огромными воротниками и коктейльных платьях с глубоким вырезом. Эти наряды дополнялись чрезмерным количеством бижутерии и высокими каблуками. Плакат, рекламирующий Московский конгресс моды в 1957 году, изображал стройную манекенщицу в длинном вечернем платье со шлейфом, дополненном палантином, обёрнутым вокруг её плеч и спускающимся по платью до пола. Сообщая о конгрессе, состоявшемся в Берлине в 1961 году, "Журнал мод" цитировал хвалебные отзывы о советской моде из восточногерманской ежедневной газеты "Nazional-Zeitung": "Дом моделей показал много великолепных пальто и ансамблей, ограниченных по цвету (в основном бежевого), и повседневных платьев из шерсти с красивыми узорами из роз. Зрители были особенно очарованы платьем "Русская песня" (ярко-красные розы на тёмно-синем фоне), вдохновленным русскими народными мотивами, и сопровождаемым шарфом с бахромой. Другое платье с узором из золотисто-жёлтых роз на зелёном фоне комплектовалось с зелёным пальто. Чёрное каракулевое пальто с серым норковым воротником, каракулевая куртка с манжетами из белой норки и спортивное пальто из белой овчины демонстрировали возможности советской меховой промышленности." В реальности советские женщины проводили огромное количество времени в очередях за польским нижним бельем, чешскими тканями или югославскими свитерами."

обложка советского спецвыпуска о конгрессе-59

Ведущие манекенщицы СССР, безусловно, видели контрасты между замыслами художественно-конструкторских бюро и уличной картиной, но втайне были рады возможности выходить на подмостки или "в свет" в нарядах, недоступных "рядовым гражданам". Это поднимало престиж их профессии хотя бы в узком кругу. Находясь в странах с более высокой культурой одежды, наши подиумные красавицы вряд ли чувствовали себя таким же "эксклюзивом", но те поездки в ближнее зарубежье, как минимум, давали им возможность покрасоваться в новой обстановке, пообщаться с коллегами из соцстран, ощутить внимание прессы или, наконец, просто пожить две недели в дорогом отеле с интуристовским сервисом. А потом совершить основательное турне с показами перед неплохо разбирающейся в моде "братской" публикой, что было, конечно, приятнее, чем в своей стране ехать в пыльном автобусе к рабочим на предприятие или в сельскую глубинку. Хотя и там иногда случались по-своему интересные встречи, трогательные моменты. Глядя на замечательные наряды Регины Збарской в фотоподборке из чешских, венгерских журналов, смешно воспринимать эти пальто, костюмы и платья как "народные модели". Скорее уж вспомнятся строчки из смешной песенки Высоцкого начала 70-х годов "На нашей пятой швейной фабрике такое вряд ли кто пошьёт", которые можно считать неформальным девизом тогдашней швейной индустрии. Никаких документальных киноматериалов о том модном событии 1959 года пока не нашлось. Вещественным напоминанием о нём для современной публики остаётся журнал-альбом "X Международный Конгресс Мод" с изящной и элегантной девушкой на обложке, в которой несложно узнать нашу героиню. Его временами предлагают приобрести на маркетплейсах.

_______________________________

)))

суббота, 1 февраля 2025 г.

красавица 90-х ЛАРИСА ЛИТИЧЕВСКАЯ: фото-приложение

Фотогалерея-приложение к статье Российская красавица 90-х: ЛАРИСА ЛИТИЧЕВСКАЯ

в домашней обстановке до и после "Московской красавицы-89"

сообщение в венгерском журнале 1989 г.

Лариса в рекламе "перестроечных" купальников модельера А. Овчинникова

околофутбольное представление в Италии с участием знаменитостей

"Miss World Cup-90" на ток-шоу "Maurizio Costanzo Show" с ведущим и итальянкой-переводчицей

Лариса во время морского круиза-конкурса "Мисс Пресса СССР-91" (в качестве гостя)

заметка в книге отечественных рекордов и достижений "Диво-90"

эдиториальные съёмки в Турции, примерно 1992-93 г.г.

фото со съёмок турецкой мелодрамы "Игра теней"

заметка московской газеты 1993 г. о скорой свадьбе в Турции

Лариса и Илькер Менги

"фотомодель Лариса (Red Stars)" в журнале "Cosmopolitan" 1994 г.

обложка журнала "Супермен" 1997 г.

рекламное интервью в ж. "Marie Claire" 2004 г.

футбольная болельщица Лариса на Воробьёвых горах в Москве 2018 г.

_______________________

среда, 25 декабря 2024 г.

Международный фестиваль мод-67 в Москве / западная пресса

Иностранная пресса на тему фестиваля существенно отличалась от того, что писали в советских изданиях. Корреспонденты обычных ежедневных газет имели возможность донести до читателя не только политическую линию редакции, как правило не особо симпатизирующую коммунистической системе, идеологии, но и свой личный взгляд, свои наблюдения. Читать это было куда интереснее, чем журналистику в советском стиле, где не терпели никаких "двусмысленностей", не писали про простые человеческие чувства, а идеологические рамки и цензура нередко доходили до гротескных форм и откровенного вранья. В европейских или американских текстах фестивальные задачи и их воплощение проецировались на окружающую действительность, на бытовую сторону жизни советских людей. Были достаточно пространные моменты о работе и личной жизни манекенщиц, иногда с элементами авторского юмора и иронии. Вырисовывались характеры и привычки жителей загадочной страны. А вот о самой моде не писали почти ничего, поскольку мероприятие никем на Западе не могло восприниматься всерьёз, являясь не столько профессиональной затеей, для создания конкуренции буржуазным модным показам, сколько одноразовым пропагандистским экспериментом в контексте юбилея Советского государства. Несмотря на это, из Штатов для освещения фестиваля приехала знаменитая деятельница американской модной публицистики 1940-80 годов, суперпрофессионалка отрасли Элеанор Ламберт. Одна из предлагаемых ниже статей вышла как раз из-под её пера, хотя в ней и не обошлось без неизбежных искажений имён-фамилий манекенщиц (Гарова-Горнова) и некоторых фактов из их биографии.

"Het Parool" 26-08-1967 (голландская газета) "В Москве проходит фестиваль моды текстильных капиталистов"

Хотя я работаю в империалистической газете и поэтому передо мной стоит задача скрыть или исказить многие добрые и прекрасные достижения великого советского народа, всё же бывают моменты, когда обычная капиталистическая ложь не хочет выходить из-под моего пера. Например, я должен признать, что семь тысяч следящих за модой московских дам, которые три раза в день заполняют дворец спорта, чтобы посмотреть показы фестиваля моды, на самом деле одеты не уродливее, чем случайная толпа из 7 тысяч амстердамских дам. За то, что здесь носят, им пришлось заплатить кусачую сумму: качество чуть хуже, но выглядит красиво. Чувствуешь, что эти люди наконец-то получили немного воздуха после пятидесяти лет ношения дешёвого тряпья и стояния в очередях.

Однако мини-юбки встречаются редко. Фактически на Западе эта юбка становится жертвой неумолимых законов диалектики, написала на днях директор московского дома моды. Утверждая себя всё больше и больше, то есть становясь всё короче и короче, мини-юбка находится в процессе отрицания себя, то есть исчезает из-за недостатка длины. Министр лёгкой промышленности Советского Союза Николай Николаевич Тарасов, открывший фестиваль в понедельник, промолчал по этому вопросу. Возможно, он не хотел идеологически скомпрометировать себя. Однако он весьма неодобрительно относился к американской агрессии во Вьетнаме и израильской агрессии при американской поддержке на Ближнем Востоке. На эти укоризненные слова американцы ответили не под резкую советскую музыку, а под аккомпанемент собственной поп-группы, банджо и губной гармошки с песней "Маме это не нравится, но мы всё равно делаем это". Песня на самом деле посвящена игре на банджо, но в Соединенных Штатах воспринимается эротично, а в России имеет политическую подоплеку. Их шоу вызвало дружные аплодисменты.
На выставочной площадке в парке "Сокольники" у американцев есть свой павильон, довольно скудный: в основном стёганое белье и джинсы, а русские приходят посмотреть красивые, дорогие, элегантные вещи. Они отводят душу на стендах голландцев. где играет бутафорская шарманка и вертится старательно улыбающийся "житель Волендамма". Я некоторое время стоял за прилавком обувного стенда (по шесть пар от 37 компаний, лучших из лучших в голландском обувном производстве) и отвечал на вопросы зрителей: "Нет, эти подошвы не оторвутся, Извините, мадам, но я не знаю, из чего они сделаны". Почему носы у женских туфель такие обрубленные? "Я тоже не знаю". К сожалению, есть только левая или правая обувь, поэтому я не могу отодвинуть зрителям пару крепких голландских туфель. С почти религиозным восторгом русские смотрят на наши бренды, на платья, блузки и костюмы, которые старательно и умело срисовывают русские девушки.

Итальянцы привезли с собой множество машин, которые постоянно выплёвывают пуговицы для рубашек или длинные белые плавки, более похожие на чулки или рукава. Экспоненты сидят, играют в карты, пьют вино и ухаживают за московскими девушками, которые проходят тысячами. На улице около сотни ларьков, где можно найти наполненные газом шарики, всевозможные сувениры, шоколадки поштучно и в коробках, мороженое и новинку советской культуры: картофельные чипсы очень хорошего качества по сорок центов за пакет.

Некоторые из голландских текстильных капиталистов, украшающих фестиваль, никогда не были в России. Я думал, они будут смотреть свысока на российские методы продаж, но всё наоборот. Они завидуют: "Я смотрю утром в окно моего отеля", — говорит один из них. "Вижу какой-то обшарпанный ларёк. Подъезжает грузовик и выгружает несколько ящиков посредственных бананов. Маленький мужчина открывает ларёк, тут же образуется послушная очередь, и за несколько часов у этого человечка весь грузовик бананов распродаётся. А теперь посчитайте, сколько усилий нам в Нидерландах придётся приложить, чтобы избавиться от партии текстиля!" Шоу - голландское, в понедельник - проходит в хорошо проветриваемом дворце на 10 000 мест, своего рода площади Карре. Непредвзятые наблюдатели придерживаются мнения, что шоу капиталистических стран немного лучше, чем шоу социалистических. Русские я еще не видел, румыны на мой вкус слишком сладострастны; восточные немцы слишком немцы, венгры какие-то слишком колоритные: Помимо прекрасных творений, к ним прилагаются упаковки, видимо, их придумала политически необразованная вторая жена высокого партийного чиновника.

Кстати, имейте в виду, что это первый показ мод, который я посетил в своей жизни, и что я никогда раньше не видел манекенщиц крупным планом. В отличие от моего коллеги Хенка ван де Остперса, темпераментного южанина, который ездит на очень быстрой машине, постоянно предлагает "выпить трубочку пива", называет всех московских манекенщиц по имени и при необходимости берёт их вместе с собой. Мне же ещё придется привыкать к мужским манекенам: пока они ещё носят котелки или зонтики и охотничьи кепки, это нормально, но когда появляется восточногерманский мужчина в тёмном костюме, ходит туда-сюда и вперед, изредка стоит лицом к зрителям, я думаю, что это чиновник кого-то ищет в зале. Показы длятся по два с половиной часа каждый, а перед ними демонстрируются слайд-шоу и кинохроника показов мод 1916 года. В нём также есть русские ленты, из которых вы можете видеть, что русская мода 1916 года ни в коей мере не уступала западной. Звуковая система превосходна, но, к сожалению, русские по-прежнему считают, что нужно держать микрофон прижатым ко рту и кричать в него изо всех сил. "Сейчас выступит Германская Демократическая Республика!" - ревёт объявляющая девушка тоном человека, который едва справляется со своим гневом, и тем самым портит часть шоу. Манекенщики проходят через широкий ряд зеркальных дверей и огибают зелёный пруд, с переменным успехом сопровождаемые яркими прожекторами и под декадентскую или, по крайней мере, ревизионистскую музыку, их выступление перемежается эстрадными номерами, которые точно не попали бы на нашу сцену: два плохих чечёточника с круглыми парусиновыми шляпами и мужчина в костюме двух танцующих обезьянок - это мило, но русские товарищи по-настоящему взволновали бы меня, только если бы смогли вывести на сцену двух обезьянок, одетых танцующими человечками.

____________________

"Limburgsch dagblad" 28-08-1967 (голландская газета) "Голландский показ мод в Москве оказался скудным по дизайну"

Около 15 000 человек посетили первый голландский показ мод вчера во дворце спорта на стадионе имени Ленина в Москве. Это, безусловно, был самый массовый интерес, который когда-либо вызывала мода. Голландские компании Milo, Berghaus, Hollandse Tricot Combinatie, Chas Macintosh, Hollandia-Kattenburg и экспортное объединение Bendien van Kollems, LTM и Smits оказались достойными этого внимания, представив очень хорошую коллекцию: простую, прочную, практичную, портативную. Кстати, это единственные критерии, которыми руководствуются россияне, когда им приходится расплачиваться своей скудной свободно конвертируемой валютой за одежду. В нашем описании полностью отсутствовала экстравагантность, что является определённым недостатком. Ведь широкая публика хочет видеть на показе мод не только хорошие модели, но и что-то диковинное. Коллекцию с большим воодушевлением показали голландские манекенщицы Санни Кугельманн и Петра Раттем, а также россиянки Валентина (для друзей Валя), Тамара (что-то, кажется, по-грузински), Лариса и Вида и пять русских манекенщиков, так называемые "dress-men". Открытие парада было в полном национальном колорите: традиционные костюмы Зеландии, Твенте, Фризии и Волендама в оранжевых прожекторах и под мелодию "Во имя принца Оранского, откройте ворота". В конце концов, на сцену выкатился столь же неизбежный велосипед, на котором Петра смело ездила в брючном костюме. Нидерланды — одна из немногих стран, которая демонстрирует купальники в чопорной Москве. Его оценила советская публика, не привыкшая к многому в этой сфере, даже на газетной бумаге. Людям хочется чего-то другого, а не долгих размышлений о пятилетке. Особенно одобрительный ропот вызвала рыжеволосая Лариса в бирюзовом купальнике с длинными рукавами и, не говоря уже о Виде в бикини. Если смотреть на шоу как на зрелище, то следует отметить, что Нидерланды могли бы выглядеть лучше. Это пахло импровизацией и было немного лишено воображения. Можно только восхищаться горсткой голландских девушек и мужчин, которым, работая как почтовые лошади, пришлось построить шоу практически с нуля всего за несколько дней. Однако нам хотелось бы не дать болельщикам на родине в очередной раз проявить чрезмерную экономность и недооценить международный фестиваль моды в красной столице. Здесь не менее 22 стран демонстрируют в общей сложности 12 000 моделей. В основном это страны Восточного блока, но, возможно, величайшим открытием этого фестиваля является то, что мы больше не можем брать эти страны штурмом. Нам было бы полезно рассматривать, скажем, Польшу как очень грозного конкурента.

______________________

ЭЛЕАНОР ЛАМБЕРТ, специально для американской прессы - Москва, 10 сентября 1967 г.. "Среди манекенщиц нет национальностей"

Требуется некоторое время, чтобы понять, что "Мокба" — это "Москва", что "Пектопах" означает "ресторан", и что эти большие красные вывески на фасаде десятков огромных небоскребов, отелей и торговых центров, построенных так яростно, это не реклама строительных фирм, а нарисованные лозунги ("Да здравствует коммунизм!", "Ударным трудом отметим 50-летие мировой революции!"), призванные ускорить завершение работ к 7 ноября, золотому юбилею СССР. Девяти российским манекенщицам, пробравшимся сквозь нагромождение стеллажей в нашей раздевалке во Дворце спорта (в углу была паровая баня с утопленной плиткой и спортивные шкафчики), потребовалась всего минута, чтобы понять, что они в бизнесе. Они не только влезали в американскую одежду, но и выглядели соответствующе. Правильные волосы, правильный макияж (плохое качество и плохие оттенки, но у них получилось). Правильный блеск в их глазах, когда они видели хорошее платье. Никто не может переубедить меня, что молодая женщина, настроенная на свой собственный мир - это лучшее резюме, когда-либо придуманное для суммирования экономики, социологии, массовой психологии и высших благ её страны. Мне кажется, что русская девушка, где бы я её ни видела и чем бы она ни занималась, безмолвно кричит, что её поколение твёрдо намерено унаследовать ту хорошую жизнь, за которую боролись их дедушки и бабушки. После часового стаскивания с вешалок одежды, копания в горах ботинок и туфель, в коробках со шляпами и перебирания колготок и "металлических" чулок, мы знаем, что наше первое впечатление было верным. Десять наших моделей и девять русских, все выстроились в очередь для открытия сцены, общий взгляд на американскую моду, все в ярких цветах. Никто на земле не мог определить их по национальности, хотя позже это всё же дало о себе знать, когда из-за неуклюжих переводчиков эгоцентричная Люба не сразу поняла, что она не должна ходить сонной по подиуму, вызывая пробку позади, и что нам просто нужно было снять оранжевое платье с оранжевыми брюками и оранжевыми колготками с плачущей Тамары, потому что шоу слишком затянулось, а не потому, что нам не нравилось, как она выглядела. Мы весело общались во время примерок. Каждой женщине понятны жесты высоких и низких каблуков, серёжек, браслетов, собранных в кучу волос. Маленькая рыжеволосая девушка, которую мы назвали Маленькой Наташей, чтобы отличить ее от Большой Наташи, высокой брюнетки с лицом и волосами балерины, вскоре привязалась к Эльдару, одному из ведущих переводчиков Международной ярмарки моды. Он принялся целыми днями торчать у дверей примерочной, так что я заставила его сортировать обувь и украшения. Вдвоем они, должно быть, потратили 30 счастливых часов за десять дней, которые потребовались для подготовки американского шоу на подиуме длиной 240 футов на арене, большей, чем Мэдисон-Сквер-Гарден. Он заполнялся на каждом двухчасовом сеансе два раза в день, когда 24 страны делили расписание. Через Эльдара Маленькая Наташа Гарова объяснила, как девушке удается стать фотомоделью в России. Это новая работа для девочек её возраста. Ещё одно доказательство того, что СССР изменил свой старый суровый взгляд на жизнь. В их собственном часовом показе мод, кстати, очень хорошем, не было ни одной пышногрудой модели с рояльными ногами. Они были все дерзкие и бодрые, типаж Кардена. Модель в России получает зарплату от государства, как и все остальные. Это 80 долларов в месяц. Работает с 10 до 4 по вызову, значит не каждый день. Мы платили правительству 7 рублей (около 9 долларов) каждый раз, когда модель, наша или их, ступала на подиум, в каждом показе, но участие в разделении прибыли не является частью новых трудовых порядков для манекенщиц. Может ли она выбрать моделинг или она должна ждать, пока ее выберут? Маленькая Наташа откликнулась на рекламу моделей. Они размещены Домом Моделей, частью министерства легкой промышленности, в Конструкторском бюро, которое, как я поняла, является передовым подразделением министерства. Здесь конструкторское бюро читает лекции по конструированию одежды, производству, текстилю, а в последнее время и по модным тенденциям со всеми вычурными названиями стилей и прочим. Наша девятка была далеко не детьми, но у всех были прекрасные стройные фигуры - двое были третьего размера, со спичечными руками. Остальные подошли к американским образцам и 8-м размерам. Арье и Жанне, наверное, по 30, остальным около двадцати. Большинство замужем, Тамара, которой на вид едва исполнилось 16, за участником балета Большого театра, у неё есть сын 2 лет. Две Галины (маленькую мы назвали "Гала"), обе родом из Москвы, обе замужем за юристами. Они занимаются модельным бизнесом около 2 лет и пользуются постоянным спросом.

_______________________