ВСЕ НАШИ МИСС: ВЯЧЕСЛАВ ЗАЙЦЕВ и его манекенщицы времён СССР

Имя Вячеслава Зайцева широко известно не только в России, но и за рубежом. "Его образ — коротко стриженные волосы, чёрный костюм, рубашка от смокинга и галстук-бабочка — знаком всем." - констатировал журнал "New Yorker" в 1998 году. Он оказался единственным модельером из СССР, кому посвящались многочисленные статьи в прессе на разных языках мира. Можно отметить, что в восточноевропейских социалистических странах о нём писали куда чаще и подробнее, чем на родине. Из первого интервью 1963 года: Я принадлежу к новому поколению, для которого слово "красота" имеет особое значение. Мы стремимся воплотить в жизнь свои идеи и создать новый русский стиль, который, как мы надеемся, однажды сможет составить конкуренцию западной моде... Своей популярностью Зайцев обязан не только таланту дизайнера, но и особому импульсивному складу характера, который помог ему выделиться в сложное время, когда все контакты жителей страны с внешним миром строго регламентировались и должны были проходить только с одобрения властей и под контролем спецслужб. К тому же талантливых модельеров из ОДМО попросту прятали от иностранных журналистов, желавших взять интервью у кого-нибудь из авторов официальной московской моды. Коллективная обезличенность, приоритет высокой должности и выслуги лет перед художником или изобретателем в этом советском заведении были такими же, как везде.

3 манекенщицы с Вячеславом в его квартире, слева Лёка Миронова, 1963 г.

Молодой провинциальный парнишка Слава рискнул без одобрения сверху пойти в московскую гостиницу на рандеву с французскими боссами моды во главе с Карденом, принимать гостей у себя на съёмной квартирке, в присутствии западной прессы. Показывал и дарил эскизы нарядов в русском стиле, с энтузиазмом рассказывал о своём видении моды и творческих идеях. Для дизайнеров это была ценная информация в разработках популярного тогда на Западе тренда "а-ля рюс", для журналистов - интересная и общительная личность. С тех пор за Зайцевым стали следить как за новатором моды и нон-конформистом из-за "железного занавеса". И тут же приклеили штамп "Красный Диор". При том, что ему более 20 лет запрещали выезжать на Запад, а сам по себе его стиль и от-кутюрные коллекции воспринимались в мире сдержанно, и попытки наладить продажу авторских вещей за границей не имели коммерческого успеха. К примеру, обозреватели американского "Vogue" в эпоху перестройки отмечали, что творчество советского дизайнера оторвано от практических потребностей капиталистического рынка. Несмотря на статус звезды международного ранга и должность руководителя престижной организации, от государства он получал за труд ненамного больше среднего служащего и жил в скромной двухкомнатной квартире, вместо гипотетической 5-комнатной, которую - как заверяли западных журналистов - власти ему собирались выделить ещё в середине 60-х. Обеспеченным человеком В. Зайцев почувствовал себя только к середине постсоветских 90-х, благодаря хорошим продажам в Европе духов "Maroussia". Их разработали французы из L'Oreal от имени русского кутюрье, а сам он выбирал только вариант аромата из предложенных. И хотя парфюмерный продукт ассоциировался с образом русской красавицы по имени Маруся, на его рекламных постерах фигурировала голландская модель Фредерик / Frederique van der Wal, которая не имела ничего общего со славянским типажом и как-то сама по себе не напоминала красавицу.

В фоторепортажах для заграницы Вячеслав Зайцев постоянно представал в окружении московских манекенщиц на рабочем месте, иногда в повседневной жизни. Сам активно участвовал в процессе съёмок своих коллекций и нередко лично присутствовал на фото в качестве партнёра фотомоделей либо в роли автора-дизайнера. Эти моменты уже были отражены в некоторых прошлых фотоподборках блога (Збарская, Романовская, Владимирцева).

словацкая обложка с Лёкой Мироновой и Валей Филиной, 1969 г.

"Своим" девушкам он придумывал образы, причёски и позы, демонстрируя завершённость в каждой детали. Всё это было неинтересно серой советской прессе, с её идеологическими приоритетами и отсутствием запросов на гламурную эстетику в бесконкурентной среде, но в иностранной охотно ставилось в публикации. Особенно часто в специализированных журналах социалистических стран на тему жизни СССР и соцлагеря, включая даже обложки. Там как могли приукрашивали и расцвечивали советскую действительность.

Зайцев высоко ценил труд представительниц данной профессии и высказывался о них в книгах и интервью:

- Я не устаю восхищаться манекенщицами. Они трудолюбивы и деловиты, терпеливы и серьёзны. Они не просто представляют модели публике, но и являются соавторами дизайна. Ведь от того, как они покажут её, с каким настроением, насколько угадают её предназначение, во многом зависит приятие или неприятие новой моды. (1979 г).

- Мои модели всегда голодны и едят очень много. Почему они такие худые? Они волнуются, все модели волнуются. Это связано с работой. (1985 г.)

- Я часто сам подхожу к молодым незнакомкам на улице, в метро… Критерии? Прежде всего - рост, девушки должны быть около 1,75 м. Лицо не самое важное. Я даже специально не выбираю красавиц, чтобы не обидеть тех, кто сидит в зале. (1986 г.)

- Сейчас манекенщицы по большей части безликие. А тогда действительно были характеры: Регина Збарская, Румия, Мила Романовская, Августа Вихрова. Совершенно не похожие друг на друга. С роскошным шармом, с достоинством. Нужно было быть смелой, чтобы решиться на эту профессию. Они были личностями и умели рисковать. Смотрелись классно. (2000 г.)

Когда в 1982 году открылся "зайцевский" Дом моды в статусе ателье-люкс на проспекте Мира, на показах для публики в качестве комментатора выступал сам мэтр отечественной моды и под конец сеансов всегда объявлял занятых девушек и парней по именам. В числе любимых манекенщиц Зайцева разных лет в СМИ упоминались Регина Збарская, Леокадия Миронова, Румия Юсупова, Евгения Евсеева. Так или иначе все они известны и современной публике по телепередачам и статьям на тему советского ретро. Но имена большинства работавших с ним девушек, представленных ниже в фотогалерее, ей вряд ли о чём-то скажут, хотя внешность может показаться знакомой благодаря иллюстрациям из журналов мод периода СССР. Впрочем, в те времена их знали ещё меньше.